出于对丰子恺作品的喜爱，我和南京大学的几个学友相约，专程瞻仰了丰先生故居——缘缘堂。

　　前几日都是丽日当空，这天偏偏下着大雨。缘缘堂座落在浙江桐乡市石门镇，从南京乘坐火车两个多小时就可到达。这里河网纵横，情调颇似徽州。缘缘堂白壁黑瓦、高墙明窗与水乡浑然一体。原建筑为丰先生亲手设计，建成于1933年，可惜不到五年，被日寇侵华炮弹击中焚毁。现在看到的楼房，是根据丰氏子女回忆，于1984年重建的。整座楼高二层，分为二进。前面是个大天井，丰先生曾手植芭蕉、樱桃。他有不少幅“红了樱桃绿了芭蕉”的画作即取材于此。对着天井是一个轩昂的厅堂，摆着庄重的中式桌椅，中堂和两侧皆是名人字画。可惜前时曾进了贼，很多字画险遭劫难，此后，管理人员就只能用代用品代替了。厅堂一侧为书房，光线特别好，许许多多与世共存的作品就是从这里诞生走向世界的，一踏进这间房就令我们肃然起敬。另一侧大概是房间，里面安放丰先生的胸像与来宾敬献的花篮。楼上三间是家属的房间，陈列着各个时期的照片、作品和实物。

　　丰先生是中国漫画的鼻祖，“漫画”一词即为丰氏首创。其作品多取儿童生活、古诗词意境及揭露社会不平等现象，题材好似俯拾即得，虽寥寥数笔，皆妙趣横生，读后余味无穷。故居存一幅题为《阿宝两只脚，凳子四只脚》的画，画一个憨态可掬的小孩正俯身给木凳的四只脚穿四只鞋，使人倍觉孩子天真幼稚，从而引导人们爱美向善。自1922年始，丰氏出版漫画四十余册，这大批风格鲜明的艺术精品，显示着其夺目的光彩。

　　散文是丰氏又一拿手戏。定是文画相通之故，他的文风全然是自然质朴。倘若把鲁迅的文章比作良药，味辛辣，那么丰氏的文章犹如清茶，甘美醇厚。难怪郁达夫感叹道：“人家只晓得他的漫画入神，殊不知他的散文清幽玄妙、灵达处反远出他的画笔之上。”

　　陈列柜里陈放着丰氏的散文集与外国名著的译本。丰氏精通日、德、英、法、俄五国语言，是将日本及西方文化艺术介绍到中国的拓荒者之一。柜中纸皮已发黄的屠格涅夫的《初恋》及《西洋美术大词典》等译著对二三十年代的中国文艺界起过很大影响。1961年他应人民文学出版社之约，翻译了有日本《红楼梦》之称的名著《源氏物语》，该书近百万字，且用日本古文写成，难读难懂，此时丰氏已六十多岁高龄，起早落夜披时四载得以完成，足见丰先生功力深厚，治学严谨的程度了。

　　早在二十年代，他即为一些书籍杂志设计时代气息浓郁的封面和教科书插图，称他装帧艺术家应不为过。他的书法碑(魏碑)帖(月仪帖)结合，写得刚柔相济、逸雅秀劲，人称丰体。他还是一个京剧迷，对梅派戏研究颇深，后与梅兰芳相见恨晚，成为好友……

　　雨仍在不停地下着，窗外的芭蕉绿得那样深沉，时空仿佛凝固，徘徊于这个人去楼空的缘缘堂，使我们想得很多很多。(李声波)

　　作者简介：李声波、安徽怀宁人、媒体工作者，南京大学文学士，安庆师范大学皖江历史文化研究中心研究员、安庆市文艺评论家协会副主席。作品先后在国家、省、市级报刊上正式发表300余首，代表作有：《唐诗的力量》、《寂寞的张爱玲》、《抵达梦中的瓦尔登湖》、《开车的烦恼》、《我的祖父》、《启迪人生智慧》、《一代完人王星拱》、《在苏俄文学里成长》等文史散文。