编者按：

　　贾德福，安徽蒙城人，现为安徽省文史研究馆馆员，安徽新四军历史研究会理事，安徽铁军书画社副社长。毕业于安徽艺术学院美术系，长期从事群众文化艺术工作，擅长中国画山水，兼工人物、花鸟、鱼虫、博古等，对书法、篆刻、文学、诗词、画史、画论等也有研究。作品被省内外多家艺术机构收藏。

　　中安书画：贾老师，您好，很高兴您能接受我们采访。观您的国画作品，萧疏清远，雄浑高华。您在前人“揉纸法”的基础上另辟蹊径，探索出了“揉皱敷彩法”，融西画之风于中国山水画之中，请问您独特的创作灵感来源于哪里？

　　贾德福：在我参加工作之后，常常需要去给群众讲课，普及文艺知识，也要现场示范。我在创作时，会使用我国传统画法浓墨重彩的手法，但浓重的色彩在纸上来回几遍后就会腻住，过于厚重，纸也会烂掉，颜色也不够清爽。这个问题一直困扰着我。有一次我们去淮南煤矿画画，我对我的作品不够满意便揉皱弃置一旁，过了一会我捡起纸团，铺开用指尖小心摩挲，尝试着再次作画，突然觉得颜色就不腻了。当时我的老师郭公达对我的这一画法感到惊讶，说这是个好方法。往后我便一直琢磨这个画法，在一次展览中，鲍加看到了我的作品也是赞不绝口，还特意到我家观摩我画画，并询问我这是什么方法。因为是揉皱了纸张之后再进行上色，我想了想，就叫它“揉皱敷彩法”。

　　我们国家的绘画渊源要从明末清初时讲起，朱元璋的后代之中有一人叫石涛，专攻山水画，他有一句名言：“笔墨当随时代”，意思就是画画要为时代服务。但当时清朝大多是临仿古人作品，并非是在大自然中实践创作。我个人始终认为自然创作是绘画的根本，一定要去大自然之中学习。秉持着这一想法，我跑遍了安徽各地，看美景，赏美景，画美景。大自然的美是无法凭空想象出来的，当然艺术的使命也不是临摹自然，而是表达它。

　　中安书画：百米长卷轴，十年磨一件。请问，您创作长139米、宽0.69米的巨幅长卷《淮河春花金秋实》的初衷是什么？您能否就此幅作品简单谈谈您的创作理念？

　　贾德福：当年有这么一件事儿，元四家之首的黄公望作了一幅长卷《富春山居图》，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段，一半在台湾，一半在浙江，而后在2011年首次合璧展出。此事之后，时任安徽省省长李斌便提出是否可以画长卷展现安徽风貌。随后，省文史研究馆召集馆员、特约研究员们就此开展主题创作。关于淮河长卷的创作初衷，我主要基于两点考虑，一是主张画淮河长卷时要加上毛泽东的题词“一定要把淮河修好”，这个题词十分重要。二是革命时期安徽的老区多，中国共产党主要创始人之一的陈独秀是安徽人，安徽与中国共产党的关系密不可分，因而我主张多展现安徽的红色旅游区。

　　2012年，开始拟草图的第一稿时，我画了淮河第一坝——王家坝，省文史研究馆很支持我的创作理念，鼓励我坚持创作，这一画就画了整整十年，到2021年，中国共产党成立100周年之际，长卷终于创作完成，作为向党的百年华诞献礼之作。

　　中安书画：您在2007年被聘为省文史研究馆馆员,参加了省政府参事室(省文史研究馆)组织的各项书画艺术活动,请问成为馆员后，您主要参与了哪些活动？

　　贾德福：我印象深刻的是省文史研究馆和省经协办共同主办的省书画、摄影、文学名家赴松潘采风活动。这次活动以“聚焦松潘、见证重建”为主题，书画、摄影、文学各界馆员、特约研究员们共聚四川松潘，对我省援建松潘的项目及当地的风景名胜进行采风。松潘风景秀丽，人杰地灵，我便提笔创作了兴川友谊大桥，它是一座友谊桥，也是一座致富桥，它见证着安徽援建工作者对松潘的一片深情厚谊。

　　还有一次省文史研究馆组织我们馆员们专程前往霍邱临淮岗、水门塘，寿县古城墙、博物馆考察采风、座谈交流，为我们书画家们创作淮河题材的绘画作品提供了丰富的素材。还有省文史研究馆专程带领我们前往充满红色记忆、有着悠久革命历史和传统的岩寺镇新四军军部旧址，进行专题红色文化调研，并参与了关于岩寺新四军军部旧址纪念馆的规划设计工作。

　　中安书画：省文史研究馆馆员是由省长聘任的耆年硕学之士、社会名流及专家学者，您认为创设这样的文化交流平台，对您的艺术创作会有哪些影响？

　　贾德福：谈笑皆鸿儒，往来有贤达。省文史研究馆为我们搭建了这样一个弘扬、传承安徽地域文化的平台，对我影响颇深。我们经常与外省兄弟文史馆进行文化交流活动，包括各种展览和笔会，有利于我们艺术创作水平的提升。省文史研究馆领导和工作人员们不辞劳苦带领我们辗转各地进行学习交流，这实际上也是一种对我们的关怀。印象较为深刻的是我们代表中央文史馆书画院安徽分院的画家前往广东学习交流，大家相互交流作品。广东地区的绘画风格多样，包容性、开放性很强，让我获益良多，也让我有了更多的启发和思考，有助于我创作出更多更好的作品。（陈芳 陈烨秋）