合肥秋色 赖少其 作

　　在中国历代文人的作品中，秋色大多是悲凉和寂寥的。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”唐代诗人刘禹锡在《秋词》中独辟蹊径，盛赞秋天的美好。赖少其先生创作于1986年的《合肥秋色》与刘禹锡的《秋词》异曲同工，都赋予了秋天激越的内涵。

　　在这幅画中，赖老以极大的热情题写：包公祠东修浮庄，稻香楼畔建庐阳。这既是画家盛赞合肥的建设成就，也饱含赖老对合肥依依不舍的眷恋之情。这幅诗情画意的《合肥秋色》也成为赖老“丙寅变法”时期的代表作品。

　　之所以能画出如此美好的合肥秋色，与赖少其先生的生活经历相关。赖老曾长期在安徽主管文艺界工作，他长期居住在包公园一带，对合肥感情深厚。1986年他回到故乡广东定居，但对第二故乡——合肥的一草一木仍念念不忘。1986年10月13日，赖老从广州返回合肥，参加由中国美术家协会、中国版画家协会、安徽省文化厅、中国美术家协会安徽分会在安徽省博物馆举办的“第九届全国版画展览会”，以及由中央美术学院和中国美术家协会安徽分会在合肥群艺馆举办的“首届中国藏书票展览会”。在为期两天的紧张行程内，他抽空游览了曾经他家门口的包公园。

　　20世纪80年代，合肥正迎来日新月异的发展和建设，稻香楼、大钟楼、庐阳饭店、安徽饭店、梅山迎宾馆等建筑拔地而起，包公祠东侧的浮庄刚建成，这是一座博采苏、扬、徽派园林艺术精华，依水就势的古典建筑物，新地标与古典建筑交相辉映。

　　面对欣欣向荣的合肥城市建设，在游览了包公园后，赖老当即绘制了一幅国画《合肥秋色》。画面描绘了以包公园为中心的秋景，勾勒了稻香楼、大钟楼、浮庄、玉带桥等合肥人耳熟能详的地标景观。画面近景用焦墨勾勒几株古树、房屋，用藤黄淡墨皴擦出枯枝败叶。中景用水墨加石绿描绘尚有绿叶的树木，用焦墨擦出山谷，屋顶用赭石或胭脂敷色，在一片土黄和土绿中有点睛之妙。远处用淡黄淡墨晕染成远山，更远处则用一抹亮丽的黛色描绘青山之远。

　　整幅画位置经营得当，平远构图，借用石涛之“截取法”，以特写之景传达深邃之境，作品质感犹如油画般厚重，宁静沉醉而不感伤，色彩丰富而不艳俗，在黄叶、绿林、淡雾中弥漫开去的秋色，让人无限遐想。

　　深秋时节，在一个天气晴好的周末，在赖老画面的指引下，漫步包公园，尽情欣赏这里油画般热烈的秋景——合肥秋色这边独好。

　　从包公祠继续向东走，岸边杨柳依依，掩映着河上来回穿梭的游船。不一会，就到了脚印岛，一座玉带桥连接着河两岸，桥上装有汉白玉雕饰，这便是《合肥秋色》画面中心的拱形桥，真是“游人桥上走，游船桥下流”。

　　再往东不远就是赖老笔下的浮庄。浮庄原为包公书院，赖少其在《合肥秋色》中提到的“包公祠东修浮庄”指的就是1983年开始重修，1985年完工的这次修建。浮庄因俯瞰这片小岛宛如一片漂浮于水上的荷叶而得名。从南门进入，很快就走到了浮庄中央，这里塑了包公二十八代孙包兆龙的铜像。岛上曲径通幽，往西是荷香居，往东是寄畅楼、莲舫、曲桥及青松明月亭。这些建筑白墙黛瓦，屋架连绵，颇似徽州古村落，这些《合肥秋色》中有着较多的描绘。碧波荡漾的河水宛如赖老笔下那抹黛色，浮庄安静地躺在河水上，半圆形的玉带桥倒映在河面上形成了一个完美的圆。游船穿过玉带桥时，前方是包公祠，后方是浮庄，南岸有清风阁和包公墓。

　　岁月匆匆，现在的包公园与四十年前相比，已经有了很多变化，但我们仍然可以从赖老的《合肥秋色》中寻觅曾经的美丽秋景，也能感受合肥的发展变化。

　　■文/方磊